元宵 | 又是一年元宵時，何人伴君詩與酒？
京劇人物雕藝作品
一花一葉一世界，一草一木總關情，普通渺小的事物，實則蘊含著大千世界的萬般奧秘，那么一塊普通的木頭呢，是否也能進行藝術發聲，詮釋自己的魅力世界？在臺商投資區張坂鎮，有一位工藝美術大師，他將京劇人物與傳統雕刻工藝相結合，運用雕藝這一藝術手法，再現東方傳統戲劇藝術精神。在巧匠的刀下，國粹角色造型生動、形神兼備，作品一經推出后，便在市場上受到青睞。近日，記者走訪泉州市工藝美術大師黃和志，了解其多年雕塑生涯的經驗之談。
傳承世家 作品融入傳統藝術
黃和志1974年出生于張坂鎮，14歲開始師從父親，走上雕藝之路。從太祖父開始，黃和志家里就鉆研木雕這一手藝，是名副其實的“雕藝世家”。
“我從接觸木雕開始，就迷上這門藝術，這輩子就想做好這件事情。”一塊木頭，可以成為嘆為觀止的藝術珍品，而這個曾經的木雕小伙，也在時間的雕琢下，漸成藝術巧匠。
2003年，黃和志取“藝海航舟”之意木雕工藝工作室。“技法都是空的，思想才是雕刻藝術的生命。”年過四十的黃和志在歷經雕工的苦習、人生的錘煉后，希望踏上追求傳統木雕藝術的更高境界。
在2013年，黃和志看到了太祖父遺留下來的幾件刻有京劇元素的小雕藝品時，他萌生了一個念頭，“如果將木雕作品融入中國傳統文化，會不會迸發出新的靈魂”？
在黃和志創立的“藝航”木雕工藝工作室里，我們看到了琳瑯滿目的雕藝品，提及滿屋子散落的雕藝品，黃和志像孩子拿玩具一樣專注與興奮。
在“藝航”工作室里，幾件京劇人物雕藝品散落在傳統佛像之中，卻一下子吸引了觀眾的眼球。在黃和志這一巧匠的刀下，國粹角色造型生動、形神兼備。巾幗英雄穆桂英頭戴鳳冠，身披蟒袍，手持令旗，蘭花指微扣，雕刻得心應手，展覽展示了一代女帥端莊嫻靜、豪邁威武、沉穩凝重的光輝藝術形象，雖是靜態，卻動感十足。再看作品《鳳儀亭》，以三國演義“鳳儀亭”為題材，運用鈍刀的手法來塑造人物的特征，臉部雕刻精致而細膩，呂布和貂蟬仿佛正在傾訴衷情，娓娓動聽。
刻畫傳統京劇人物少不了“關公”這一經典形象。“藝航”工作室最受歡迎的作品要數“千里走單騎”。 運用傳統木雕技藝刻畫國粹精神“千里走單騎”，關云長鳳眼圓睜，蠶眉直豎，青龍橫掃，背后武生上下翻騰，將戲場氣勢渲染到了極點，整尊造型威風凜凜，氣宇軒昂。黃和志將國粹文化與千年雕刻技藝完美結合，刻畫了比純人物雕刻更難的經典戲劇劇幕雕刻，有場景，有表情交流，體現了一代戰神、萬世人杰不容侵犯、所向披靡的英雄氣概。此作品獲得了第八屆中華精品獎銅獎，在市場上大受歡迎。
去繁就簡 個性展示京劇人物
京劇藝術經數百年的歷史積淀，最能反映中國文化的精髓和藝術遺產。民族文化的原創力抓住了黃和志的心，他嘗試用雕藝這一藝術手法，再現東方傳統戲劇藝術精神，無疑是一項極富想象力的創意。
細看黃和志創作的京劇人物雕刻，可以發現，作品大多將臉部刻畫得精致，突出戲劇人物的瞬間神態；將服飾簡化，體現線條之美；去掉繁文縟節，造型生動。他做到粗中有細細中有粗，體現了抽象和具象的結合。
黃和志塑造京劇人物的方式有其獨到之處，他通過對戲劇人物客觀形體結構的整理、推敲和概括，向幾何體過渡，繼而以線、面、體的構成完成整體之塑造。在一些局部處理方面極為用心：服飾里的紋理造型，在人物身上浪漫立體燦爛地綻放；手部、五官等細致處傳神刻畫，表現得入情入景、細致入微。而人物的整體造型偏于簡約的流暢線條，在如今講究“繁文縟節”的雕藝市場上，顯得獨樹一幟，讓人頓感清新之風。黃和志的戲劇人物將木雕的特質、民俗、民族藝術不動聲色而巧妙地熔為一爐，也透出了他對中國傳統文化的積淀的發掘與個性化闡釋,使作品具有很強的現代感和時代氣息。
為了更好地塑造京劇人物形象，黃和志每天花大量的時間在鉆研京劇，“要真正領悟京劇精神，才能讓作品充滿靈魂”。如今，黃和志在工作室里，總能產生拋落塵世喧囂，回歸自然、物我兩忘的情懷。木頭被他信手雕刻、揉摩，掌心的溫暖，直抵木頭僵硬的心，注進他激情的碧流，與水交融、混合，互相吞噬和占有。凝結著他心血才情的京劇人物雕藝作品，沾滿自然的質樸和羞澀，他的思緒常常會飛到那些被賦予生命的京劇人物靈魂里，與他們共同經歷喜怒哀樂。
目前，黃和志已創作了8尊京劇人物雕藝作品，這些作品大多獲得了外觀設計專利。未來，他希望能完成百尊京劇人物的創造，形成自己獨具特色的品牌。
學藝無止境，采訪中，黃和志一再表示，自己距離真正的藝術大師還有很長一段路要走。“苦練數十載，刀工已經很難分出高下，也不重要了，一件藝術品的靈魂還是思想上的超越。”黃和志表示。